样式雷家族以「楠木作」起家，最初以制作内檐装修为主，后扩展到整个建筑领域，内檐装修设计可谓是其家传的拿手绝活。

供职于清宫的样式雷第六代传人雷思起奉命负责「天地一家春」重建工程的设计。

他尽心尽力，带领团队为复建宫殿勘测地形、绘制图稿、制作烫样、撰写做法说明。

虽然「天地一家春」重建工程最终未能实施，但是相关的图样、烫样得以保存，使我们可以了解清代皇家建筑内檐装修设计所使用的手段、设计方法、程序和模式，也可窥视出样式雷家族为皇家建筑内檐装修设计所做的贡献。

清代宫廷建筑内檐装修作为分隔建筑室内空间的构件，是建筑的重要组成部分。内檐装修的设计是室内空间的艺术，决定了室内空间的格局、风格和品位，要求设计者具有较高的专业技术水平和艺术欣赏能力。设计者依据建筑的体量，再根据使用者的需要进行室内空间的分隔，将原本的大房间分隔成若干小房间。此外，还要选择内檐装修构件的样式，以便营造不同的室内氛围。宫廷建筑内檐装修根据皇帝的旨意和要求，先绘制装修图纸，然后制作烫样，向皇帝呈览，得到皇帝的首肯后，再详细撰写做法说明，交付工程部门建造。

样式雷家族以「楠木作」起家，最初以制作内檐装修为主，后扩展到整个建筑领域，他们为皇家建筑特别是清代晚期宫殿、御苑和陵寝的设计做出了巨大贡献。他们不仅设计建筑的环境和建筑本体，内檐装修也是样式雷家族设计职责中的重要环节。「天地一家春」是清代同治晚期预备复建圆明园时的一座重要建筑，「以备圣慈燕憩、用资颐养」（《大清穆宗毅皇帝实录》卷三五八，中国第一历史档案馆编《圆明园》，上海古籍出版社，一九九一年，六二六页），作为慈禧太后的园居之所。因此，慈禧太后也非常上心，亲自绘制了内檐装修的纹样。（《旨意档》同治十二年十二月二十二日，《圆明园》，一一四〇页》）样式雷家族供职于清宫的第六代传人雷思起奉命负责「天地一家春」重建工程的设计工作，他尽心尽力，带领团队为复建宫殿勘测地形、绘制图稿、制作烫样，尤其是对内檐装修的设计，准备极为详备。虽然，由于各种原因「天地一家春」重建工程未能实施（《上谕档》同治十三年七月二十九日「谕圆明园工程即行停止并查勘酌度修葺三海」，《圆明园》七四三页》），但现存「天地一家春」复建工程的图文档案详细而清晰地反映了其设计过程，也反映出清代内檐装修的设计过程以及设计媒介（为表达设计意图所采取的基本手段，在清代皇家建筑内檐装修中即指画样、烫样、做法说明，三者各有侧重，却相辅为用）。

清 “天地一家春”内檐装修平面图（墨线糙底图）原中国营造学社黑白胶片PpXXXI11-6号清华大学建筑学院资料室藏图片采自郭黛姮、贺艳《圆明园的“记忆遗产”—样式房图档》

图样

进行内檐装修设计时，首先要根据建筑的室内空间布局绘制内檐装修平面图，清代称之为「地盘样」。图中简单地绘出建筑的平面，柱网、柱子、外墙等室内空间布局。室内空间格局确定后，再用较为固定的内檐装修表现形式画出装修的位置，标注名称，装修的尺寸直接写在图纸上，或用红签、黄签标出。「天地一家春」的室内装修设计经过五次修改才确定下来，因此其内檐装修平面图现存多份。

现藏清华大学建筑学院资料室的「天地一家春」内檐装修平面图为墨线糙底图，图中简单绘出建筑室内的平面，标注面宽、进深尺寸、空间高度以及柱子的直径，图中还可见北抱厦有四件家具（有梅竹等雕饰的木山式围屏、宝座床、足踏、琴桌）。图纸两边标明：「以上四卷殿，进深、面宽、空高丈尺绘图开清，以备成做装修合对尺寸，均照行来五尺派办，方无舛错。」「所画来洋布各槽装修花样照样变通办理，洋（布）松紧不一定，做装修时尺寸仍照五尺为准。」这张平面图中标注的建筑空间尺寸是设计装修的依据，也是安装装修时的保障，而详细明确的空间尺寸能确保装修安装准确无误。

清 「天地一家春」内檐装修平面图（墨线糙底图）故宫博物院藏

此外，在故宫博物院、中国国家图书馆也藏有「天地一家春」内檐装修平面图。故宫博物院藏「天地一家春」内檐装修平面图为一张糙图，图纸残破，装修绘制简单、潦草，仅简单地标明了隔罩的形式和纹样。中国国家图书馆藏「天地一家春」内檐装修平面图为朱、墨线绘图纸，图中以墨线简单绘出柱网及装修位置，并标注内檐装修的名称。在前卷明间东缝绘出栏杆罩，标明「葡萄式」；西缝碧纱橱下标明「梅花式」；西次间后檐画飞罩，上写「鸣凤在梧」；西二缝飞罩，注明「飞罩」。图中每一缝均设置装修，装修构件标注详尽。图中还用朱线描绘室内家具的位置，明确了「天地一家春」内檐装修的基本状况。此图与《旨意档》和「总管内务府奏遵旨酌拟『天地一家春』等殿内桌张尺寸折」（《圆明园》，六八一～六九一页）中所描述内容相符，应为最后的定稿。

文章来源：《糖尿病天地(临床)》 网址: http://www.tnbtd.cn/qikandaodu/2021/0423/1112.html